龙是中华英才的图腾，炎黄子孙是龙的传东说念主，连络龙的形象，“汉唐时多呈兽形，宋以后渐变为蛇形”。归根结底，龙的画图是陈腐图腾拼集出来的居品，并莫得东说念主果然见过，画家们在创作中也会加入我方的设想和创造。

三国 曹不兴

在绘画中，相传最早画龙的是三国的曹不兴。据张勃、许嵩《吴录》载，曹不兴在其时以画技名列民间八绝之一。他来受聘于孙权，成了又名宫廷画家。为勾通孙权眷属，画了幅《青溪见赤龙出水图》，画上表明送给其时只消三岁的孙权之孙孙皓。

陆探微在府中见到此轴，尝试将它摒弃水上，顿时“当令蓄水成雾，累日滂霈”，还真像一条真龙呢！故南朝王人谢赫说：“不兴之迹，殆莫复传。唯秘阁之内，一龙良友。不雅其风骨，名岂虚成。”这段轶事线路龙画技法在其时已日臻完善。曹不兴画过各式各样的龙，他曾神态过“龙头样四卷四头，清溪侧坐赤龙盘赤龙图二卷”，缺憾的是他所绘作品却无一流传于今。

东晋 顾恺之

东晋大画家顾恺之也擅长画龙，且“多艺多才，尤工图画，传写形势，莫不竭妙”。今藏于北京故宫博物院的“洛神赋图”，画中洛神危坐于云车之上，回收睥睨，座前立一神女充任驾手，云车之前有六龙并把握王人驱拉车奔行云中；另有一龙从水中跃起，奋爪升腾，颇有阵容。图中之龙皆头部略短，双角细长微曲，蛇颈兽躯，模式驯良照管、充满稚气。

洛神赋图 局部

南北朝 张僧繇

南北朝的张僧繇是中国历史上富余传奇色调的画龙大众，唐东说念主李嗣真称他的画“骨法奇伟，师模宏远，岂惟六法精备，实亦万类皆妙。千变万化，诡状殊形。”可见其画龙技艺之高尚。据唐朝张彦远的《历代名画记》记录，张僧繇在金陵安乐寺画了四条白龙，模式传神，画完后，却不给龙点眼睛，说点了眼睛龙就会飞走。众东说念主不信，非让他点。效果，画完眼睛的两条龙飞天而去。从此，张僧繇申明大噪，“拊背扼吭”的谚语亦流传于今。

唐朝 冯邵正

盛唐画家冯邵正，擅长画龙和水。唐开元中，关辅大旱，京师缺雨尤甚，少府监冯邵正提早在某殿西壁画一素龙，然后再令四壁各画一龙，只见得“奇状迤逦，如欲振跃，绘事未半，若风浪杂文而生”。天子与众官“于壁下不雅之，麟甲皆湿。设色未终，有白气若帘芜间出，入池中，海浪澎湃，雷电随起……不竟日而甘霖遍于畿内！”画龙致雨的故事成了总揽者津津乐说念的惠民神话。

唐代 吴说念子

据《宣和画谱》记录，吴说念子亦然一位擅长画龙的能手，“说念子画龙，则麟甲荡漾，每天雨则烟雾生。”《酉阳杂俎》续集也记录说念：“（长安）西中三门里南门，吴生画龙及刷天王须，字迹如铁，有持炉天女，窃眸欲语。”可见其画龙的熟练进度，时东说念主还见吴说念子“惨淡十堵内，吴生纵狂迹”。风浪将逼东说念主，鬼神如脱壁。其中龙最怪，张甲方汗栗。暮夜窸窣时，安之不轰隆。

南宋 陈容

到了宋代，由于“南渡偏安”后东说念主们的想想渐趋目田活跃，一些常识分子乃至士医生的民族忧患刚烈日趋热烈，因此东说念主们天然则然地以中华英才的标记—龙之形象来宣泄我方的激情，并以龙之超卓的阵容和神行变化无方，来寓示我方高大的生机和精神追求，此时开动出现果然的画龙“专科户”，北宋的董羽、王显说念、吴怀和南宋的陈容、艾淑、僧法常等都是画龙名家。其中，尤以南董羽和陈容最为知名。

听说，陈容是中国古代最会画龙的东说念主。在陈荣之前，中国古代画家笔下的龙模式各类，各具立场。自后大众看到了陈荣的龙，不由得惊呼“哇，这才是龙果然的神气啊！”龙粗略就应该是这个神气，于是，大众都学他画龙。

这种立场影响潜入，不错看一下中国现代画家任重的《九龙闹海》，内部九条龙的形象也有传承陈容的画法。画中龙之模式皆腿爪粗壮，身长尾细，角若坚木槎丫，须如赤火炎火。这两条龙犹如“团龙”纹饰的活化版，另七龙的虬曲壮健之姿，也更面对古雅龙纹与造型的深化。嗅合计出既隐含着数千年前的亘古激情，又充塞着年青奔放的冲劲。

《九龙闹海》 任重

宋以后，尤其是明清时候，中国画插足了全面发展的时期，龙的形象步伐基本造成定式，并有了一套程式化体式。从传世的龙形象作品看，进展手法和绘画手段都比夙昔愈加熟谙。如明代浙派画家汪肇的写意山水东说念主物画《起蛟图》，神态了主仆二东说念主于骤雨暴风之中行经山径，主东说念主似闻惊雷容身回归仰视，恰见天空翻腾乌云之中有一条蛟龙奋爪腾龙而上。

清代 周璕

还有清代的画龙名家周璕（1649——1729），以画龙知名，他曾把我方画的画张贴于黄鹤楼，标价钱为一百两。有臬司衙门里的一个东说念主，登黄鹤楼看到了，观赏了一番，模棱两端，说：如实要一百两。周璕偶然将画送给他，说：我并非是一定要得一百两的，仅仅望望众东说念主怎样看的，您能识画，是我的心腹呀，我要赠送心腹。因此出名了。他画的龙翻腾在潸潸里，几至百转，辽远通俗处深，微辞隆隆，可谓十分颜面。周璕有多幅作品传世，他的《墨龙图》藏于南京博物院。

张善孖（1882～1940）近现代知名画虎大众，张大千的二哥。

张善孖画龙并未几见，然深得变化之意，亦具其一贯雄健蛮横之气，阵容惊东说念主。

此画进展双龙翻飞，于阴云漠漠中忽隐忽现，纳云吐雾之态，颇隐衷，或为贺一又友新婚之礼。

上首龙着墨更多，双眼如炬，下首龙异常，仰视上首龙，为映衬之用。龙与龙之间虚实相映，犹如琴弦弹奏有张有弛，势气逼东说念主。

房毅（1889～1979）

近现代海上名家。

擅画墨龙。其笔下之龙，大多不写龙之全身，只消点形容龙之首，龙身其余部分隐于潸潸中，偶能见得龙爪一现。

画中淡墨染烟云幻化，隆起龙踞云霄的空间感，亦加多龙之好意思妙与力量，真可谓“不见尾不见尾”。

黄山寿（1855～1919）

近现代海派名家。

所作墨龙，雄奇雄壮、摇身一变。

“嘴似驴，眼似虾，角似鹿，耳似象，麟似鱼，须似东说念主，腹似蛇，爪似凤”，墨色兴盛，洁净含蓄。

倪田（1855～1919）

近现代知名画家。

他画龙挥亳落墨，杂文而生筋骨精神，不仅形容缜密，何况很防备敌视的渲染。青龙于湍急的潮流之中，奋勇腾空之势，齐齐整整。

温永琛(1922～1995)

岭南画派知名画家。

朱梅邨（1911～1993）

现代知名画家。

杨善深（1913～2004）

岭南画派知名画家。